设计师 Dayeon Jang 和 Sungchae Park 重新设计了一系列便携式医疗设备，旨在不显眼，可在公共环境中舒适使用。Lunit 由四种医疗设备组成：吸入器、血糖仪、胰岛素注射器和血压血氧仪。每件装置都以月球的阴暗面为灵感，以烟熏黑色和灰色调点缀，并包裹在让人联想到晚霞的半透明覆盖物中。

内容摘要 内容摘要:人工智能和互联网的迅猛发展加速了设计的变革。从设计活动的演进过程出发，提出设计产业网概念，分析了产业网构成主体、结构及特点，提出了“需求引导+平台汇聚+多元协同+设计产业网驱动”的群智创新模式，对推动产业升级、增强创新优势具有一定的时代意义。 关键词:设计产业、设计产业网、群智创新、创新模式 世界已经进入信息—物理—机器—人类(Cyber-Physics-Machine-Human，CPMH)四元空间。[1]四元空间让共创汇聚的大数据成为无限分享、无限增值的创新资源，数字化、网络化、智能化造就设计制造、经营服务、消费应用新格局。[2]中国迈入以“创新、协调、绿色、开放、共享”理念引领发展的数字经济时代，设计作为中国提升国家产业竞争力的重要推手，自诞生以来历经变迁，从农耕时代的“点对点”服务过渡到工业时代的“链”式服务，再到数字经济时代的“产业网”服务，设计的环境、对象、方式均发生了深刻变革。 1设计活动的演进大数据、人工智能、互联网的变化促进了设计活动的变化，从农业社会、工业社会、信息社会到智能社会，设计在不断进化。(图1)1. 设计活动演进脉络1.点对点服务:设计1.0时代 农业社会，人类依靠自然资源，利用天然材料设计制作满足生存、生活需求的产品，产品大多如陶瓷、铜器等，与衣食住行息息相关。在生产力有限的传统设计时代(设计1.0)，设计活动的开展由需求方与供给方点对点连结，呈离散、独立的形式。此时，设计产业尚未形成。 2.链式服务:设计2.0时代、设计3.0时代随着工业革命发展，现代设计时代(设计2.0)来临，设计活动中利益相关者增多，设计行业产生，服务供应链形成，消费者的选择日趋多元化，消费者、设计者和供应商呈线性链接。信息社会，互联网的发展加剧了消费选择的多元化，设计从行业迈入产业，迎来创新设计时代(设计3.0)。所涉及的利益相关者更加丰富，供应链趋于成熟。线上虚拟供应链应运而生，设计服务中的消费者、设计企业、供应商和利益相关方等通过互联网进行多线链接，形成设计资源、产品、服务的有形和虚拟无形关联。 3.产业网服务:设计4.0时代大数据、区块链、人工智能等前沿技术的发展推动设计进入4.0时代，网络化资源及知识成为设计的重要来源。设计对象从传统的“产品”转向了“人”[3]，设计活动强调解决人与产品、环境、服务、系统、场景等社会性、产业性问题。对设计师的知识要求不断拔高。设计方式由设计师设计向蕴含群体智能[4]的群智设计[5]转变。智能设计、网络交互设计、全球协同设计等成为设计新方式。[6] 设计变革使设计过程中的价值创造不再专属于设计师或设计企业，而是升级为多企业网络的合作融合。不同类别的企业通过创意、知识、信息、产品、服务等的交换利用形成产业网，提高设计产业的经济、社会效益。[7]设计活动从链式服务进化到产业网服务。 2设计产业网及构成1.设计产业网概念中国设计迈入产业时代是以《设计产业统计分类标准(试行)》(2017)的出台为标志的。中国学术界达成了“设计产业是知识密集型产业，其本质是设计价值的认同和提升”的共识。从形成原理上看，设计产业体现为社会文化体系引导工业生产机制进行创新的全过程，是社会经济形态变迁、文化消费增加、产品引导性日益增强的产物。[8]从产业视角上看，高家骥[9](2020年)认为设计产业是利用科学技术使设计活动规模化、产业化，实现生产、消费等环节的增值，从而满足市场需求，并产生相应社会经济效益，为经济发展助力的产业。 产业网属经济学概念，指由互相衔接、有内在联系的纵横交错的产业链构成的产业链群。产业网通过提高品牌效益、规模效益和智能化、数据化、系统化管理，最大限度提高资源、产品、企业、产业附加值。本质上，产业网是产业链的升级，是产业创新的发展方向。“设计产业网”是在数字智能经济环境下，以协同创新设计为触发活动，将各产业链网状链接的新产业形态。其内核是设计价值共创、共享，辐射了从创意形成、产品定位、设计开发、生产制造、运输物流、销售推广、IP塑造、产品迭代、知识确权到产权管理整个互联网设计创新的相关组织及组织间的关系网络。 设计产业网形成前，设计企业独立运行或基于市场行为的供应链合作，产品需要经过产业链上下游多个环节才能到达用户，应对变化反应速度慢且定制化服务周期长。进入智能社会，跨界合作普遍，数据将驱动更多企业由原来相对稳定的供应链体系，走向范围更大、更灵活、更多向的社会化产业网，实现设计产业由有核心企业主导的线性链状模式向需求主导的多链交互网状连接模式发展。 2.设计产业网构成(1)设计产业网构成主体设计产业网由以下主体构成:需求方、生产方、供给方、利益相关方、营销方、监管方、设计产业创新平台。(图2)2. 设计产业网构成主体需求方:指设计产品、服务使用和消费的主体。用户价值需求引发产业网络中设计开发、生产加工、IP塑造、销售推广等一系列价值活动。不同于传统产业链，产业网把顾客作为价值的共同创造者，认为需求方既是服务对象又是服务内容创造者。Waze开发的基于社区的交通导航便采用“众包+用户贡献内容”(user generated content，UGC)模式，由用户提供行车路况分享，以帮助其他用户选择最优行驶路线。[10] 生产方:是设计方案、产品和服务生产的主体，即发布设计任务、推进设计进程并最终形成设计方案的个人、团体、机构、企业等。与传统产业链中设计由专业人员来主导不同，在产业网中，用户成为主导，只要创意想法利用生产要素或信息技术资源能变成现实产品或服务，并被用户接受即可，参与创造产品、服务附加价值的企业、机构、个人均是生产方。亚马逊的Amazon Mechanical Turk(AMT)平台能跨越时空汇聚成千上万的工人来帮助企业解决问题。[11]InnoCentive汇聚了200多个国家和地区、超过36万的用户参与，破解了2000多项创新难题。[12]国内“浪尖”公司的设计创新平台上聚集了设计、科研、工程、制造、营销、品牌相关服务人员、子公司及控股公司、分支机构，为华为、腾讯、宝马、宾利、微软等国内外不同行业提供品牌服务。亚马逊、InnoCentive、浪尖公司均属于设计产业网的生产方。 供给方:指与设计企业协同创新的节点企业，即供应商、竞争者、第三方服务企业等，设计产业网中的生产方将组织与协调节点企业(即供应方)完成产业网的供应服务。和传统产业链供给方提供有形供给为主的服务形式不同，设计产业网供给方的服务更多是无形虚拟云端服务。例如阿里巴巴、华为作为供给方，会向设计公司提供云端技术服务接口。 利益相关方:主要由各类中介机构组成，包括工会、金融机构、公益机构、投资者等。中介机构为设计开发提供完善的相关服务，如技术交易、咨询、融资等中介服务，改善设计产业的原有创新环境，并且将协同创新过程中反馈的信息与人才、知识、资金配置到对应的合作节点。设计产品或服务投放市场过程中，需要和其他利益相关方协同作用才能实现顾客价值。例如，微软的Windows桌面程序、服务器和Office软件需要设备制造商的PC才能运行，谷歌的搜索引擎功能也需要数以百万计的网站及文档支持。[13] 营销方:主要指广告商、发行商、运营网站等。随着大数据、人工智能技术在设计过程的普遍应用，发行商、广告商可针对用户消费数据的充分挖掘，实现个性化精准推送。 监管方:主要由政府部门与行业协会组成。监管方通过政策支持、法律保护等方式推动设计产业网协同设计创新活动的开展。与传统产业链不同，设计产业网的营销和监管更依赖智能精准营销和数据智能管理。 设计产业创新平台:平台通常以发布设计任务、形成设计方案为触发事件，整合生产和使用产品过程中需要的各类资源，提升设计产品整体价值。平台接入的参与者越多，平台就越有价值。2018年4月投入使用的阿里巴巴全新智能设计平台，立足于消费者需求，将设计平台作为链接千万设计产业伙伴、消费者、设计领域的桥梁，通过设计产业网中的设计数据，形成平台的设计资源库，能快速响应消费者个性化设计需求。 综上，需求方是设计价值发现的出发点，生产方是设计价值创造的支柱，供给方是设计价值传递的引擎，营销方和利益相关方是设计价值共创的资源保障，监管方是价值共创的制度支撑。借助设计产业创新平台，各构成主体汇聚设计产业网，合力实现“树设计品牌”“扩设计场景”“兴设计产业”的使命。 (2)设计产业网全连接的构成结构设计产业网全连接的五层网络结构见图3。3. 设计产业网全连接的构成结构输入层:以用户的适时需求数据为输入层，以用户实时的精准需求驱动设计产业网业务。连接层:设计产业网创新平台为连接层，以及时连接各方需求为目标，破除时空、专业、产业领域界限，实现业务响应。 技术层:将数字创意技术和创新设计作为设计产业网的技术支持，为实现设计产品和服务提供关键技术支撑。 内容层:设计产业网精准对接多元消费需求，供给消费端设计产品、服务及文化创意内容，并利用区块链技术形成知识产权。 应用层:以设计产业网需要渗透的行业为应用层，涵盖工业互联网、智慧农业、智能制造、智慧交通、文化旅游、体育健康等多个领域，借助数字创意技术和创新设计的赋能，通过跨学科、跨领域的交叉融合激活新业态和消费点。 设计产业网根据需求数据在产业网创新平台中发起设计活动、任务、事件等，依托数字创意技术和创新设计实现产品创新、服务激活、文化复兴、创意迭代、内容更新、知识产权保护，建立知识、信息、人员跨界融合的设计产业体系，提升产品与服务的国际竞争力[14]，最终实现赋能其他产业。  (3)设计产业网构成的特点智能技术的发展和消费升级的到来，促使设计服务方式由链状向网状发展，设计产业链与设计产业网的对比见表1。表 1. 设计产业链与设计产业网的对比与设计产业链相比，设计产业网具有如下特点:◆ 第一，调动群智协作，降低定制复杂性。用户对产品个性化需求激增，定制化已成为设计产业趋势，传统设计产业链的制造系统复杂性增高，工作任务难度和生产管理成本均会增高。美国Local Motors汽车设计公司主营创新汽车和飞行器设计研发，公司特色是“让顾客自己设计生产”[15]，其精准满足用户多元个性需求的协作方式可看作设计产业网群智协作的典型实践。通过需求用户在网络社区的资源分享，在线上实现设计师召集、图纸绘制、厂商集结和产品展出等全部生产流程，不仅成功展示了群智创新社区的能力和潜力，也降低了传统产业链的定制复杂性，精准对应需求进行高效生产。以RallyFighter赛车的生产为例，该车全部设计均以众包给社区的方式完成，当确定有一定数额的购买意向后，公司建立微型工厂投产，大多数零部件是市场上成品，装配由用户在装配中心完成，两周后用户便能拥有按自己的需求设计并用数字方式制造的3D打印汽车。按传统产业链方式设计生产，从设计开发到汽车推向市场需要几年，而RallyFighter赛车原型车只用了两个月，缩短生产周期的同时也提升了设计生产的灵活性。 ◆第二，推动群智创新，实现价值共塑。任何机构都无法拥有创新所需的所有知识，而这些知识广泛地分布在人群中。[16]通过设计产业网，跨界联系增强，各界人士汇聚到群智创新社区平等交互地进行设计。英特尔公司以跨界创新和多方参与为主要手段，搭建智慧社区创新平台。平台以为社区居民创造更美好的生活为目的，以居民为主体，利用各利益相关方力量吸引社会大众参与社会创新。极创48小时源于英特尔全球创客马拉松项目，在规定的48小时内完成既定任务，帮助公益从业者对接专业资源，同时引导技术创新者在公共服务领域的探索。戴尔公司的IdeaStorm众包平台上聚集了全球软件设计爱好者，采取全程线上交互模式为其IT产品提供优秀的设计和创意方案，其创意产生、产品研发、产品制造、产品优化人员皆来自网络社区，共同挖掘产品价值。◆第三，联动知识共享，创新激励机制。在设计产业网中，利用区块链技术，通过智能合同、数字水印技术可实现设计知识产权确权、侵权鉴定，提高产权保护。例如，腾讯的“至信链”能快速版权登记及数字版权内容防伪追溯，还能证据固化，既预防侵权，又能在侵权发生时提高举证效率。此外，区块链技术能为利益分配提供数字依据，提高参与者的产权创新及共享积极性。美国通用公司(GE)的众包工厂FirstBuild在网上发起设计任务，参与者创新设计想法获得较多支持后，形成小规模投产及网络试销，试销成功后就入驻电器园区，扩大生产。将销售额的1%作为知识产权费，根据区块链溯源技术确定参与者的利益分配模式。[17]  3设计产业网驱动的群智创新模式在智能时代，创新呈现新趋势，对数据的依赖性越来越强，并且创新周期加速，创新过程更具合作性与包容性。[18] 1.设计产业网驱动的群智创新模式群智创新是全域性、多层次的全民协同创新模式。[19]在设计产业网中可协同个人、机构、企业、政府、产业、科研院校等不同组织，汇聚各方协同开发创新软件、工具和平台等，建立群智网络生态;面向设计师、客户等多元角色，融合自然科学、社会科学、艺术、设计等不同学科，突破时空限制和技术壁垒，通过大数据促进整个网络裂变，产生巨大效应，融入群智创新力量赋能产业，提升商品和产业的转化率，推动产业协同升级。设计产业网驱动群智创新模式见图4。 4. 设计产业网驱动群智创新模式通过“需求引导+平台汇聚+多元协同+设计产业网驱动”来激发设计产业网中所有参与者协同创新，即以需求数据为引导，将设计创新平台作为产业网基础，汇聚社会各界的资源、知识。例如，企业引入客户关系管理进行智能化大数据分析，以此建立更为紧密的企业与用户之间的关系。[20] 以“多元协同”为提升用户体验价值的通道，具体内容如下:多角色，涵盖需求方、生产方、供给方、营销、监管方等多方角色，具体有企业管理者、设计人员、客户、社会大众、销售人员等;多需求，涵盖产品功能需求、交互需求、情感需求、文化价值需求等;多学科，涵盖自然科学、社会科学、艺术、设计科学等学科;多组织，涵盖政府、产业、院校、科研机构、媒体、金融等;多通道，涵盖视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉等多通道;多媒介，涵盖电脑、手机、PAD、VR、AR等媒介。借助设计产业网的跨界资源链接实现各方价值共创。智能技术与信用体系是驱动全网群智创新系统的支持与保障。 当前，借助设计产业网激发的群智创新活动具有空前规模。美国亚马逊公司Mechanical Turk平台通过奖励报酬的方式让大众解决实际难题，淘宝网启动众筹平台进行创新创意者的孵化，海尔的HOPE平台嵌入线上众包定制设计环节。以上这些均是设计产业网驱动群智创新的典型例子。 2.设计产业网中群智创新的协同与共享(1)设计产业网中群智创新协作的基础群体对协作环境的感知是群体高效协作、共享的基础。通过对设计产业网的多元数据进行采集、汇聚，并对群体创意形成、设计方案生成行为的数据进行监测和获取来实现。(2)围绕“设计任务”进行群智创新协同群智创新让人人成为设计师，设计产业网中群智创新协同是大众化协同，其创新围绕“设计任务”开展，创新的目的在于为个人、机构、企业、政府、产业、社会共创价值。在感知、接受到设计任务后，激发个体智能创新协同需提取设计者特征度量、分解设计任务并合理匹配设计者与任务，根据个体行为检测实现任务调整。而激发群体智能创新协同则需建立群体行为模型、构建群体特征知识图谱，并对设计任务的群智适配作动态调度。[21](3)围绕“设计资源”进行群智创新共享在设计产业网中实现群体间开放式资源共享能提高群体协作效率。需以“设计资源”为中心，实现设计产业网与外部环境的联通，将外部资源向群智创新平台汇聚与共享，建立群智设计知识模型，实现群智设计资源的高效管理，以及面向设计产业网的各参与主体的个性化定向推荐。(4)建立多元反馈的群智创新协作优化对设计产业网中设计各构成主体的行为过程数据间相互的协作状态进行刻画及分析预测，通过分析各过程主体的协同流程，利用反馈效能分析技术建立群体协作反馈优化模型，以提升群智创新协作的质量与效率。太火鸟开发的产品创新SaaS服务平台汇集了数千家国内外顶级的专业设计公司，协同平台上各参与者为制造业企业及品牌方等提供各种设计服务。其中，2020年为浙江嘉兴平湖箱包的智能化创新设计很好地验证了设计产业网群智创新模式的有效性。 3结语农耕社会、工业社会、信息社会及智能社会技术的更迭，推动了设计从1.0时代向4.0时代进化发展，在这一进程中，设计活动完成了由点对点服务向链式服务转变再向产业网服务升级的蜕变。产业网是产业链的升级，是产业创新的发展方向。设计产业网由多方主体构成，需求方、生产方、供给方、利益方相关方、营销方、监管方及设计产业创新平台呈多链交互网状连接，以全连接的五层网络结构为架构。对比设计产业链，设计产业网是以需求方主导的社会化产业网，其创新模式为“需求引导+平台汇聚+多元协同+设计产业网驱动”的群智创新模式，该模式对增强群智创新优势、推动产业升级、提升国家产业竞争力必将产生重要而深远的影响。  注释：（向上滑动查看）[1]吴朝晖:《交叉会推动人工智能人才培养和科技创新》[J]，《中国大学教育》，2019年第2期，第4—8页。[2]路甬祥:《设计的价值与未来》[J]，《科技导报》，2017年第35卷第22期，第13—14页。[3]兰翠芹:《创新的动力——工业设计标准及其中国策略(上)》[J]，《艺术设计研究》，2018年第2期，第5—9页。[4]YUNJJ，JEONGE，ZHAOX，etal.CollectiveIntelligence:anEmergingWorldinOpenInnovation[J].Sustainability，2019，11(16):44-95.[5]罗仕鉴:《群智设计新思维》[J]，《机械设计》，2020年，第37卷第3期，第122—126页。[6]路甬祥:《关于创新设计竞争力的再思考》[J]，《中国科技产业》，2016年第10期，第12—15页。[7]Yan Zhang, Hongmei Zheng，Bin Chen，Meirong Su，Gengyuan Liu. A Review of Industrial Symbiosis Research: Theory and Methodology[J]. Frontiers of Earth Science，2015，9(1).[8]李曜坤:《建设现代化设计产业强国:中国设计产业高质量发展基本方略》[J]，《装饰》，2020年第8期，第33—36页。[9]高家骥《:基于文献计量的设计产业研究进展分析》[J]《，美术大观》，2020年第9期，第96—101页。[10]孙凌云:《智能产品设计》[M]，北京:高等教育出版社，2020，第16—17页。[11]柴成亮、李国良、赵天宇、骆昱宇、于明鹤等:《众包数据库综述》[J]，《计算机学报》，2020年第43卷第5期，第948—972页。[12]孙妮妮、孟庆良、杭益、陈晓君:《众包创新平台用户间互动对其创新贡献的影响:以IdeaStorm为例》[J]，《技术经济》，2020年第39卷第7期，第80—88页。[13]王欣欣:《创新生态系统构建要素及策略》[J]，《中国经贸导刊》(中)，2021年第2期，第160—162页。[14]黄江杰、汤永川、孙守迁:《我国数字创意产业发展现状及创新方向》[J]《，中国工程科学》，2020年第22卷第2期，第55—62页。[15]王磊、马龙江、彭巍、郑庆、郭伟:《群智创新社区用户创新能力分析》[J]，《科技进步与对策》，2018年第35卷第18期，第42—47页。[16]Vrontis D，Thrassou A，Santoro G，et al. Ambidexterity, External Knowledge and Performance in Knowledge-intensive Firms[J]. Journal of Technology Transfer，2017，42(2):1-15.[17]陈劲，郑刚:《创新管理赢得持续竞争优势》[M]，北京:北京大学出版社，2016，第334—335页。[18]PAUNOVC，PLANES-SATORRAS. How are Digital Technologies Changing Innovation? Evidence from Agriculture，the Automotive Industry and Tetail[J]. OECD Science，Technology and Industry Policy Papers，2019，74:51-53.[19]同[5]。[20]刘键、刘凯威、严扬:《知识图谱与情景构建协同优化的自动驾驶用户需求挖掘》[J]，《装饰》，2020年第6期，第102—105页。[21]中国人工智能2.0发展战略研究项目组编:《中国人工智能2.0发展战略研究》[M]，杭州:浙江大学出版社，2018，第133—134页。来源：《装饰》2021年第6期原文：《设计产业网构成与创新模式》作者：罗仕鉴、田馨，浙江大学计算机学院；梁存收，高等教育出版社；房聪、朱媛，浙江大学计算机学院

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31篇文章，78342个文字，276张图片，构成了我们所看到的这本书，但远不止这些.......一种设计教育的理想一群人围绕着大树，听一个人讲述他的领悟，讲述者不知道自己是老师，聆听者也不认为自己是学生。但这样一种形式和行为，已然具备了教育的最初含义。2019年5月在中国国际设计博物馆举办的“卢志荣设计工作营”也有这样的教育意义。我们眼中的设计大咖卢志荣老师，从头至尾，躬身入局。亲自选拔学生、设定课题、排课表，深入进每位设计师的创作幕后，引领他们将设计方案提升至更高维度。何人可、梁志天、王见、杨明洁、祝小民、温浩6位老师的演讲分享，在设计与创意间游移，自然而然地带出互动话题，激发出师生间关于艺术设计创作的探讨。这一场为期6天的身心灵锤炼，既有设计之内，也有设计之外，真切地展示了我们理想中最好的教育方式和最好的为人师表。“卢志荣和他的工作营,以设计之名而聚,以思辩之实而行。 ...... 在这个工作营里,批评和自我批评,质疑和自我质疑成为思想之所得、追求之所在。不会在设计问题上枝枝叶叶，而在于设计思想的寻寻觅觅: 我 ——为什么要这样设计?我——为什么不可以那样设计? ......如果一个人能找到一个自己的创造力价值和思想,是不是一种生命的美感? 我想，这大概就是卢志荣工作营的导向。 ”——王见《设计木人巷》推荐序“工作营课程之后，学员们悲喜交加，所思所想、所学所感远超想象！这种沉浸、体验、互动式的工作营教学从授业、解惑、传道至人生、真情、三观全覆盖......在集中学习和阶段性汇看的过程中，一切行为都基于爱的本源，这里没有虚伪、没有粉饰、没有逃避……只有真诚、真实、真切。设计掩藏不住谎言，一切都会在作品中暴露无遗。设计就是人生，设计就是态度，设计就是爱的反映。”——温浩《设计木人巷》推荐序“在卢志荣先生的工作营中，' 如何用设计来写诗'是一条重要的线索，这里面思考的是关于设计中文化的层面……一个国家的设计水准，其实并不在于那些看似喧嚣、宏伟、浮华的表面，而是在于究竟有多少人愿意为了一件单纯而美好的事物，坚持几十年甚至上百年……设计的本质始终是在探讨与解决人与人、人与物、人与社会、人与自然之间的关系。这种关系应该是友善而非对立的，设计应该为人类创造一种更为合理的生活方式与社会形态。”——杨明洁《设计木人巷》推荐序一段迂回曲折的践行2019年9月上海展结束后，卢志荣老师带着参展的25位学员开始了书稿撰写的工作。这期间经历了全球疫情的爆发，所有书籍的文字、图片、设计等细节均在线上沟通完成。这一段段微信体文字跨越欧亚大陆，记录了师生间往来的言辞和这段不平凡的时光。 @陈志林：用你的个人经验写出了设计师和生产商之间的对话、争议、情绪、失望、包容、希望......这些彼此间的不同执着，及合作时所遇到的重重困难，可以说是实践设计的必经过程。@李佳芮：很赞同：“从一点而终，围一点打援助”。设计不是一件轰轰烈烈的事，不少是从不重要的原因开始，慢慢变成一种认识自己的方式，不与人比较，也不跟自己斗争，找到一处安逸的平衡……除了希望激发创意之外，工作营的愿景更希望培养信心、克服心理上带来的压力和焦虑。我们读到了一位对设计感到恐慌的同学，一次次的逃避遇上了一次次的慰勉，从放弃的边缘慢慢找回创作的信心。@李世兴：概念和技术之间的周旋，好的概念没有技术的支持，还好，停留在美的梦境里。但当糟糕的概念被完美的技术实现时，那就噩梦成真。从追求感性的效果，到理性的几何力学论证，这个过程给了作品本身自主存在的逻辑，最终让它与人与物互动，产生意想不到的启发。@李兴宇：大家深深读到你的挣扎，或许今天你找到面对“世界上最后一块木头”的意义，更希望明天到来的时候，这块木头不断带来启示……@刘鑫：希望你用文字去审视已创作的空间，从建筑师的角度去促成人与精神的对话、塑造默想的空间。这样的空间才是属于全人类的，超越宗教的界限。@刘兴虎：通过这个题目你可以带出你的设计过程和反思，在工作营期间你有一种不易接受自己的“差不多”或“匆忙”。希望这段文字让你静下来、细心一些，让你的内心和真实的空间更广。@彭钟：我们一直处于接纳常规的状态，同时盼望别人认同我们所想、所说、所做的......别人会取笑，飞机怎么可能用石头做，太重了。我们毫不犹豫地接受了这种常规。但事实上，每立方米铝的重量跟每立方米石头的重量基本一样，有时铝比某些石头还重。@王蕴涵：想把艺术的思维变成一把椅子的设计概念，其中所受到的错节和反思，会是很有启发性的话题。@闻珍：这篇文章很有代表性，反映当今设计师在甲方的压力下所剩余的创作空間和应对方式。作者在工作营的个人掙扎和经历，让读者了解摆脱困境的过程、感受创作的美好、如何重建自己的信心。@徐乐：当设计没有原创想法时，它存在的价值在哪里？当原创变得望尘莫及，你自己的设计理想是什么？如何去当一位有自豪感的设计师？或许原创不是当设计师的原因，也不是设计师的最终目标……@徐倩：设计这行业，坚信不代表一定有成果！但坚信可以让勇气、期待、过程，慢慢通向那个成果。“这 25 条木人巷,之前每关要克服的多是外在的挑战，其间带来的波折、弯曲，吃尽的苦头、 不堪的忍受，至此，身心已被磨练到坚实不摧，好不容易地越来越接近过关的最后窍门。虽然累了、苦了、伤了也是值得的，但要战胜的是自己所筑的最后一关...... ”——卢志荣《设计木人巷》推荐序一颗执着热爱的初心从工作营的成功举办到本书的成功出版，这背后是一群人的默默坚守与付出。他们热爱着设计，他们的人生与设计相互交织着，他们的作品伴随着生命的成长而蜕变。这25条设计木人巷就像一幅设计版图，反映着当下设计界的现状和设计师们的处境。只要设计还存在，它们或许一直都有探讨的价值和意义。无论你处在设计人生的哪个阶段，或许都能在字里行间找到似曾相识的自己：在《克服犹豫》的行动中，体会知行合一的满足；在《克服逃避》的迷茫中，迎接灵感的降临；当你沿着设计的出发点一步步推导，终会看到《坚信的成果》。或许在设计这条路上也是“条条大路通罗马”，当我们抛开具体的作品，每个题目都会变成通向设计真谛的入口。什么是设计？当你置身于某座建筑，它的空间氛围是否引发了《人与精神的对话》？当诗人徐志摩装新房，是否可以从《你亦是诗人》的角度列一份软装清单？当你为自己而设计，是否可以在《都是细节》的打磨中找到以物修心的精神追求？当作品超越尺度的局限，翱翔在渺小与宏大之中，那是因为《心要细 空间才广宽》……什么是设计语言？《不透明的透明》让我们在朦胧的语境下，感受光影与材质间的嬉戏；如果材料、技术、工艺都《不能加也不能减》，怎样精准地表达设计？除了考虑造型的美感，设计也不能忽视《形状离不开力学的逻辑》；如何让功能在《物之静 形之动》中，找到形态与动势的平衡？对技术的掌握并非朝夕之间，虽然《小象把我难倒了》，但我们看到设计在落地过程中的重重困难；新材料的诞生总会激发新的设计，这便是《未来在你们手中》……什么是设计思维？《飞机可以用石头打造吗？》这些看似异想天开的问题让我们看到偏离常规的设计可能性；《成熟的思维是怎样的？》帮我们细腻的解锁思维的缜密；当你摒弃过多的表达欲望，尝试用减法诠释《空有多空》的境界......当你《寻找自己的长河》时，会发现设计的细分专业间有一种相通的默契......什么是设计的评价标准？当你明白《十常八九 原创一二》，就会重新构建自己的设计语言；当我们徘徊在《语言的复杂性与矛盾性》中，设计评论帮我们找到了剥离设计专业与大众之间界限的路径；当《设计者与制造商之间的距离》不可避免地存在时，你如何主动出击弥合这种距离？什么是设计的意义？珍惜每一次设计机会，抱着这是《世界上最后一块木头》的心态，让造物更具价值；在设计中《让艺术说话》，设计和艺术同样具有发人深省的智慧和责任；大自然永远是我们的灵感宝库，《有比自然更美之美吗？》让我们随时感受它的魅力；当一个抽象的概念转化成具象的器物，《我想透过镜子去看那朵花》的行为也有了仪式感；当生活中的偶然被设计捕捉，一条充满《诗意的河流》在欢唱......自设计诞生以来，它的发生发展似乎与人类的智慧文明平行而相交，从远古时期的造物，到现代的虚拟世界，设计载着我们的想象力、创造力遨游于广阔无际的宇宙。一次次克服艰难险阻，带着最初的梦想通往未知却充满期待的未来......这就是设计的力量吧：“创造的力量能⿎舞⼈心, 当它是：谦逊的，灵敏的，真诚的，充满爱⼼的。创意永远不会是铺张的；不会是财大气粗的，不会是自命不凡的，不会是盛气凌人的，也不会是梦里蝴蝶的。创造的力量不是张扬创造者；不是外扬自我，不是表扬名声，不是声张财富，也不是宣扬品牌。创造力要抵抗的敌⼈不少，比如：原样照搬的风格、不断更迭的潮流、莫名其妙的规范、一⽂不值的虚荣。创造⼒之⼤是因为融汇了：传统的精髓，当今的精神，共识的亲切，共享的观念。创造力的薫陶来⾃：克制的毅力，节约的技巧，低调的明智，希望的实现。创意⼀直在考验创造者，其：接受的才能，包容的善意，转变的预见，妥协的超越。创意的崇高使命能：团结种族，弥合文化，克服分歧，溶解界限。明天的创意能否：像清⽔那么关切？像轮⼦那么普及？像高山那么永恒？像诗篇那么动人？”这是一场属于每个创意人的自我探寻……《设计木人巷》新书首发北京站时间2021年9月25日14点地点ideaPod Guomao（北京市朝阳区郎园Vintage3号楼一层）流程13:30－14:00 入场签到14:00－14:10 开场介绍   14:10－14:30 新书发布14:30－15:00 作者分享15:00－16:00连线嘉宾卢志荣16:00－17:00 嘉宾、高校教师与作者对谈17:00－17:30 观众互动招募现场观众30人报名微信smnz2010新书沙龙第二站  时间2021年10月23日地点杭州 茑屋书店新书选购《设计木人巷》25位作者及介绍陈志林毕业于中央美术学院供职于深圳矩阵纵横，师从卢志荣探索民族化传统与现代技术的融合，将中国的传统文化和审美融入现代工业生产，尊重材料特性，在设计中融入创意|哲学|文化|艺术，赋予器物灵魂与气韵，追寻美的足迹。郭璐璐独立产品设计师京设计工作室签约产品设计师毕业于中央美术学院家居产品设计专业，致力于将传统文化精髓与当代文化进行融合，探寻具有中国文化精神的设计。李佳芮九五后齐鲁人士，现居岭南。力求心手相应，雅俗同赏。李世兴 产品设计师2014年毕业于汕头大学长江艺术与设计学院产品设计专业，从事家具、灯具、器皿、空间展示等方面的设计工作，致力于探索设计跟人类活动经验之间的平衡。李兴宇苏州奇点创意设计创始人TREASURE传世顾问、签约设计师专注家具设计、空间设计、品牌设计刘鑫十一·集创始人 约哈斯设计机构创始人 意大利米兰理工大学艺术硕士 CCTV-2 明星设计师 跨界设计师 刘兴虎深圳名汉唐设计室内主创设计师专注于展览展陈 、商业空间 、人居环境设计牛犇工业设计师2007年毕业于北京工业大学产品造型设计专业2011年毕业于中央美术学院设计学院第二工作室工业设计研究2007年至2014年任洛可可创新设计集团顾问讲师及资深工业设计师、品物商业设计集团设计总监、立方设计工业设计师2014年创立“妙物设计”，专注产品基础研究、产品原型设计、产品外观及结构设计彭敬思Studio JS.D创始人讲求享受每一个设计的过程，过程即结果，每进一寸便有一寸的欢喜。2021年度Muse Design Awards 美国缪斯设计 铂金奖2020年度入选《安邸AD 》杂志AD100Yong中国最具影响力100位建筑和室内设计新锐2020年度新浪家居中国室内新势力榜华东区TOP10杰出设计师2020年度意大利A’DESIGN AWARD银奖彭钟弗居 forgotong 品牌创始人专注设计与传统美学的思索、工艺与材质的探究，文化与哲学的积淀。以产品为媒介，空间为载体，诠释现代东方精神。2011年创立弗居forgotong 原创家居品牌。以设计为导向，专注于中国禅意空间产品美学研究。先后获得德国红点奖、IF奖、台湾金点奖等国际国内 180 多项大奖。宋鹏建筑师，室内设计师，新媒体艺术家问美建筑设计总监中国图像图形学会数码艺术专委会委员中国流行色协会建筑环境色彩专委会委员毕业于芝加哥艺术学院，实践于杭州，在深耕建筑与空间营造的同时，力图将交互体验/机械装置等混合媒介植入场景，创造沉浸的空间新体验。王光旺雕塑装置艺术家毕业于中国美术学院公共艺术学院，作品的创造力源于各类文化的多元融合，尤其是东方文化智慧，使其创作的雕塑与装置艺术具有“当代化的中国传统”属性。作品创作类型多样，善于创作高传播性、高互动性、高记忆点的IP雕塑，有着丰富的创作和落地经验。将活泼内敛、赤诚的创作之心、兼收并蓄的专业风格体现在每件作品中。王树茂Femo Design Studio创始人收藏有上千件原版设计，深谙现代设计美学及制作工艺，设计作品曾获中国设计奖年度至尊奖，红点奖，IF设计奖，金点奖，中国智造大奖，红星奖未来之星奖（全国两名）等专业竞赛120多项。作品参加意大利米兰家具展，瑞典斯德哥尔摩家具展等展览40余次。担任中国家博会“D2M Lab设计样”版块总策展人等。王洋洋2010－2014年就读于中央美术学院。2016－2020年供职于梵几家具品牌。作为设计师汲取自然、儿时记忆、中国传统文化为灵感，内化为有机耐用的家具和空间。2017年《平云衣架》获得Good Design Award 设计奖。现生活工作于上海。王蕴涵中央美术学院本科，意大利米兰布雷拉美院硕士曾任深圳杰恩创意设计股份有限公司（J&A）产品研发部设计总监，负责意大利Turri等多个品牌产品研发项目。2019年创立独立工作室，提供家具设计，产品设计，空间设计，装置设计等设计服务。闻珍臻邸  Z.D Space Design  创始人淘宝大学、绿城集团内部讲师毕业于中国美术学院，致力于高端私宅、房企、酒店室内及软装设计产品整合服务。曾获中国室内设计总评榜最佳陈设艺术，金堂奖中国室内设计评选优秀酒店空间设计、中国设计新势力榜、艾特奖国际空间设计最佳会所设计、日本IDPA  AWARD国际先锋设计等。徐乐产品设计师韩国国民大学在读博士、浙江工业大学之江学院教师、杭州大巧创意设计有限公司创始人、文化部文化产业创业创意人才库成员、美国工业设计协会会员。曾荣获德国红点奖、IF设计奖、美国IDEA设计奖、意大利A '设计奖金奖、广东省“省长杯”工业设计大赛产品组金奖等百余项国内外设计大奖。设计作品曾参加过意大利米兰家具展，广州国际家居展等展览数十次。徐璐2010年毕业于中央美术学院家居专业第九工作室，后赴美国罗德岛设计学院攻读家具设计研究生。2017年在美国创立ABOVE原创家居品牌，现居住于杭州继续ABOVE品牌的原创设计工作。徐倩毕业于中国美术学院工业设计系。曾任杨明洁设计顾问（上海）有限公司-羊舍品牌设计主管。产品涉及家居、出行、办公、餐食器皿、空间装置等领域。致力于中国传统工艺的再思考与再设计。2017年“榫卯的重构”扶手椅获得美国IDEA设计奖。现工作生活于杭州。余强中国美术学院艺术设计硕士产品、服务、体验设计师郑戎颖生于福建漳州，毕业于中国美院公共雕塑系。2016年创立 「泥想国」，以混凝土和水磨石为主要材料进行产品设计与制作。郑亚男毕业于北京服装学院产品设计系2017-2020曾就职于多少家具设计部现居河南从事家具产品设计、空间设计郑志龙拾木记创始人毕业于广州美术学院建筑与环境艺术系。作品曾入围西班牙马德里LOEWE Craft Prize罗意威国际工艺奖展，作品树椅子曾参加全球巡展。朱岸清2010年获新南威尔士大学建筑学士学位。2012年于瑞典皇家理工学院获建筑学硕士学位。2017年赴康奈尔大学研究生院学习，并以第一名的成绩获得建筑理论与话语专业硕士学位，并获年度最佳学术表现奖。归国后成立大汇设计研究工作室，探索建筑实践在转型期的中国思考维度与话语的多元可能性。左加    亚太酒店设计协会常务理事         意大利米兰理工大学硕士  尚合十方建筑设计有限公司创始人 左加环境设计有限公司负责人 哲漫艺术生活系列品牌管理机构创始人文章来源于FemoDesign沣茂设计  重 点 推 介  太火鸟科技是B2B设计交易与产品创新SaaS服务平台，平台汇集了数千家国内外设计公司，依托人工智能设计交易引擎和设计生产力工具，为制造业企业及品牌方等提供工业设计、产品设计、结构设计、产品策略、平面设计、logo设计、品牌设计、包装设计、UI设计、用户体验设计、插画设计等设计交易撮合、设计成果转化、产品创新、投资孵化和全渠道分发等增值服务。长按并识别二维码即刻进入设计交易您可长按下方图片关注太火鸟与铟果家族~设计盛宴，纵享丝滑~